Импровизированная строфа солиста с последующим постоянным хоровым рефреном и композиционная структура хор — солист типичны для афро-бразильской музыки и указывают на африканское происхождение. Эти главные особенности «самбы лачуг» Рио-де-Жанейро, равно как и ее хореография, служат свидетельством ее генетической близости к бразильской сельской самбе. Судя по единственной имеющейся музыкальной записи, сделанной в одной из «Школ самбы» в Рио-де-Жанейро и опубликованной Эжидиу ди Кастру-э-Силва, ритмомелодический облик городской самбы, о которой идет речь, также обнаруживает подобное сходство
От городской «самбы лачуг», через посредство карнавалов, со временем возникла новая разновидность жанра. Ее создателями явились известные народные композиторы, многие из которых были самым тесным образом связаны с музыкальной средой беднейших кварталов Рио-де-Жанейро. Эта разновидность самбы оформилась, очевидно, во втором десятилетии нашего века.
Одним из ее первых образцов, завоевавшим огромную популярность и, кажется, первым удостоившимся чести быть записанным на грампластинку, стала самба «По телефону», сочиненная в 1917 году композитором Синьо. Эта новая самба Рио-де-Жанейро, самба-кариока генетически явилась производной от машиши, которому она пришла на смену. Не только самба «По телефону», но и все произведения этого жанра, написанные Синьо, первым выдающимся создателем самбы-кариоки, в сущности не отличаются от песенных машиши.
